| Андрей Тропилло - Создатель питерской школы рока | Отправить другу |
|
Страница 2 из 4 Тропилло пригласили руководить любительской киностудией, но он сразу же начал превращать её в студию звукозаписи, попутно приобщая посещавших её местных подростков к творчеству Юрия Морозова (с которым его связывали и интерес к звукозаписи, и взаимная симпатия), АКВАРИУМА, МИФОВ и других подпольных музыкантов. Через Морозова Тропилло вышел на питерскую "Мелодию", иногда оказывал ей техническую помощь и, в свою очередь, получил возможность использовать её оборудование для своих нужд. (В своё время по городу ходили слухи, будто Тропилло занимался на "Мелодии" реставрацией речей Ленина, чем и заслужил либеральное отношение к себе со стороны властей.) Как бы то ни было, в начале 1980 студия уже заработала. В числе первых, кому удалось потрудиться в её стенах, стали пианист МИФОВ Юрий Степанов (он зафиксировал на плёнке четыре песни), фолк-певица Оля Першина и сами МИФЫ, весной 1981 записавшие свой дебютный альбом "Дорога домой". Он-то и стал первым продуктом студии, пошедшим в народ. Случившееся в те дни тридцатилетие Андрей отметил банкетом и концертом в кафе "Трюм", на котором играли АКВАРИУМ и АВТОМАТИЧЕСКИЕ УДОВЛЕТВОРИТЕЛИ при участия Виктора Цоя. Следующая важная страница в истории Тропилло связана с его многолетним и необычайно плодотворным сотрудничеством с АКВАРИУМОМ. В отличие от тех же МИФОВ, которые всё же мыслили в категориях 70-х, АКВАРИУМ был изначально готов к экспериментам, не боялся выйти за рамки стиля и был в курсе всего нового и интересного, что происходило в мировом роке. АКВАРИУМ оказался для звукорежиссёра благодатным материалом, а сам он для музыкантов - тем единственным, кто смог расслышать музыку у них в голове. Важно отметить, что именно Тропилло ввёл в лексикон отечественного рока концепцию альбома как законченного информационного пакета, обладающего жёсткой внутренней структурой и имеющего определённую сверхзадачу (раньше наиболее употребительным термином было слово "концерт"), а также первым обозначил роль продюсера в творческом процессе. Эпоха тесного взаимодействия Тропилло и АКВАРИУМА (летом 1981 к их союзу на несколько лет примкнул великий музыкант Сергей Курёхин) сама по себе достойна солидного фолианта. В первой половине 80-х они произвели на свет классические ныне "Синий альбом", "Треугольник", "Табу", "Радио Африку", "День Серебра", "Детей Декабря", "MCI", не считая множества отдельных записей. Эти альбомы разлетелись по стране, повсюду подстегнув авторские амбиции тысяч молодых музыкантов и воодушевив их на то, чтобы записывать и распространять своё творчество дальше. Так в нашей стране - поначалу исподволь, незаметно - началась рок-революция. При этом Андрей Тропилло, не забывая о своих официальных обязанностях, занимался с талантливой молодёжью: именно в его студии свои первые шаги сделали группы НОЛЬ, ОПАСНЫЕ СОСЕДИ, АРТ, МЛАДШИЕ БРАТЬЯ, звукорежиссёр и автор песен Алёша Вишня, не говоря о тех, для кого его уроки остались лишь данью рок-н-ролльной юности. Гребенщиков, со своей стороны, привлёк Тропилло к записи своих протеже, группы КИНО. Помимо того, в его студии (начиная с "Треугольника", все записанные Тропилло альбомы украшал говорящий логотип "АнТроп" работы музыканта и фотографа Андрея "Вилли" Усова) записывались ПИКНИК, СТРАННЫЕ ИГРЫ, МАНУФАКТУРА, ТАМБУРИН и особо чтимый Мэтром Майк Науменко со своим ЗООПАРКОМ. В марте 1981 в Питере открылся Рок-клуб. Поначалу Тропилло не принимал в его работе особого участия и, похоже, не принимал всерьёз, ограничив сотрудничество с ним звукорежиссурой концертов АКВАРИУМА и ЗООПАРКА, но по мере того, как клубные фестивали начали выносить на поверхность всё больше новых имён, стал появляться в его стенах гораздо чаще. |
| < Пред. |
|---|
