|
Текущие проекты |
Издательство «Амфора» выпустило аудио-книгу романа Владимира Рекшана
«Ересь». 7 февраля в галерее «Борей», что на Литейном проспекте, прошла
презентация этой самой аудио-«Ереси».
Роман начитал сам автор, он же и представлял издание. Многочисленной
публике был явлен и прототип главного героя, Андрей Тропилло,
появившийся перед зрителями из клубов пара, вызванных нарочно пролитым
азотом, почему-то в терновом венце. «Все вы можете стать богами!» -
сделал заявление прототип, подразумевая, что он и, видимо, автор уже
ими стали. Затем прототип предложил публике передать ему и автору
романа в управление свои тела, как носители информации.
Присутствовавшие вздрогнули, захихикали, но тела не отдали.
Все проекты
|
|
|
Игра в Обложку |
Отправить другу
|
|
24.10.2008 |
|
Страница 2 из 3
"Треугольник" стал первой попыткой творческого тандема Усов - Гребенщиков поэкспериментировать в области авангардного дизайна. Обсуждая оформление западных альбомов, они пришли к выводу, что обложки должны быть загадочными. "Оформление альбома должно являться продолжением того, что находится внутри него, - считает Гребенщиков. - Любая рок-группа может наполнить обложку определенным количеством тайнописей и знаков, которые затем интересно будет искать".
Подтверждением этих теорий стал неприметный на первый взгляд символ "А", который перекочевал с обложки "Синего альбома" на разворот "Табу". Вообще, по мнению многих, дизайнерское решение "Табу" представляло собой ярчайший образец изобретательности и виртуозной ручной работы. 
Акции проводились при помощи древнего аппарата Rolleiflex производства 1932 года. "Съемка была удивительно сложная, - вспоминает Вилли. - Благодаря старой непросветленной оптике вокруг Гребенщикова получился некий специфический ореол и определенная нежность изображения. Когда я напечатал снимок в позитиве, меня всего начало ломать, - вспоминает Вилли. - Тогда я решил опубликовать его в негативе. Поэтому на задней стороне "Табу" тень от Гребенщикова - светлая".
Не менее сложной в "Табу" оказалась лицевая сторона. "Гребенщиков спросил, можно ли выделить из кадра лицо, увеличив его и разместив изображение на абсолютно белой обложке, - вспоминает Вилли. - И где-то что-то написать. Все, что он просил, я выполнил. 
Но почувствовал, что обложке чего-то не хватает. Чтобы у зрителя не было ощущения дырок, я дорисовал каких-то буквочек, ромбиков, звездочек. Красивые шрифты, найденные в каталоге, я использовал не по прямому назначению, а как элемент архитектуры. Для меня это было важнее, чем смысл".
|
|
|
